1.1 CHOOSING YOUR WEAPONSChoosing t

1.1 CHOOSING YOUR WEAPONS
Choosing the equipment that allows you to hear (or “monitor”) your mix
signal is not a task to be taken lightly, because it’s the window through which
you’ll be viewing everything you do. For those on a strict budget, however,
the unappetizing reality is that monitoring is one of those areas of audio
technology where the amount of cash you’re prepared to splash really makes
a difference. This is particularly true with regard to your studio’s primary
monitoring system, which needs to combine warts-and-all mix detail with a
fairly even frequency response across the biggest possible slice of the 20Hz to
20kHz audible frequency spectrum—a set of characteristics that doesn’t come
cheap.
That said, when choosing the stereo loudspeakers that will fulfi ll these duties
in all but the most constrained studios, there’s a lot you can do to maximize
your value for money. First off, furniture-rattling volume levels aren’t tremendously
important for mixing purposes, despite what you might guess from
seeing pics of the dishwasher-sized beasts mounted into the walls of famous
control rooms—most mix engineers use those speakers mainly for parting
the visiting A&R guy’s hair! “I use nearfi elds almost exclusively,” says Chuck
Ainlay, “because there just aren’t many situations where the main monitors
sound all that good. The mains in most studios are intended primarily for hyping
the clients and playing real loud.” 1 “I don’t use the big monitors in studios
for anything,” says Nigel Godrich, “because they don’t really relate to anything.”
2 You’ll get a more revealing studio tool at a given price point if you
go for something where the designers have spent their budget on audio quality
rather than sheer power. As it happens, the most high-profi le mix engineers
actually rely almost exclusively on smaller speakers set up within a couple of
meters of their mix position (commonly referred to as nearfi eld monitors). If
you sensibly follow their example in your own studio, you shouldn’t need gargantuan
speaker cones and rocket-powered amplifi ers, even if you fancy mak

Αποτελέσματα (Ελληνικά) 1:

1.1 ΕΠΙΛΈΓΟΝΤΑΣ ΤΑ ΌΠΛΑ ΣΑΣΕπιλογή του εξοπλισμού που σας επιτρέπει να ακούσετε (ή να «παρακολουθεί») μίγμα σαςσήμα δεν είναι μια εργασία που πρέπει να λαμβάνονται ελαφρά τη καρδία, επειδή είναι το παράθυρο μέσω του οποίουθα βλέπετε ό, τι κάνετε. Για εκείνους σε έναν αυστηρό προϋπολογισμό, ωστόσο,η unappetizing πραγματικότητα είναι ότι ο έλεγχος είναι μία από τις περιοχές αυτές του ήχουτεχνολογία όπου κάνει πραγματικά το χρηματικό ποσό που είστε διατεθειμένοι να πλατσουρίζουνμια διαφορά. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα όσον αφορά τα δημοτικά του studio σαςπαρακολούθηση συστήματος, που πρέπει να συνδυάζει τα κονδυλώματα και παντός αναμειγνύεται λεπτομέρεια με έναμάλιστα αρκετά απόκριση συχνότητας σε όλη την μεγαλύτερη δυνατόν φέτα τα 20Hz έωςφάσμα ακουστική συχνότητα 20kHz — ένα σύνολο χαρακτηριστικών που δεν έρχεταιΦτηνές.Τούτου λεχθέντος, όταν επιλέγουν τα στερεοφωνικά ηχεία που θα πληροί τους ll τα καθήκοντα αυτάσε όλα, αλλά τα πιο περιορισμένης στούντιο, υπάρχει πολύ μπορείτε να κάνετε για να μεγιστοποιήσετεσας αξία για τα χρήματα. Πρώτα μακριά, έπιπλα-γοργός επίπεδα έντασης δεν είναι παρά πολύσημαντικό για την ανάμειξη σκοπούς, παρά αυτό που μπορείτε να μαντέψετε απόβλέποντας φωτογραφίες από το πλυντήριο πιάτων μεγέθους θηρία που τοποθετείται στους τοίχους του διάσημουΔωμάτια ελέγχου — οι περισσότεροι μίγμα χρησιμοποιούν οι μηχανικοί τους ομιλητές κυρίως χωρίστρατο επισκέπτονται A & R ο τύπος μαλλιών! «Μπορώ να χρησιμοποιήσω nearfi πεδίων σχεδόν αποκλειστικά,» λέει ο ΤσακAinlay, «γιατί απλά δεν υπάρχουν πολλές καταστάσεις, όπου η κύρια παρακολουθείόλη αυτή η καλή ήχο. Το ηλεκτρικό δίκτυο σε περισσότερα στούντιο προορίζονται κυρίως για hypingΟι υπολογιστές-πελάτες και παίζει πραγματικά δυνατά.» 1 «εγώ δεν χρησιμοποιούν τις μεγάλες οθόνες στούντιογια τίποτα,"λέει ο Nigel Godrich, «επειδή αυτά δεν αφορούν πραγματικά τίποτα.»2 θα πάρετε μια πιο αποκαλυπτικό studio εργαλείο σε μια δεδομένη τιμή σημείο αν σαςπάμε για κάτι όπου οι σχεδιαστές έχουν περάσει προϋπολογισμού τους στην ποιότητα του ήχουΠαρά την απόλυτη εξουσία. Όπως συμβαίνει, οι περισσότεροι υψηλής-profi le αναμειγνύεται μηχανικοίστην πραγματικότητα βασίζονται σχεδόν αποκλειστικά σε μικρότερα ηχεία δημιουργηθεί μέσα σε μια-δυομέτρα της θέσης τους μίγμα (που συνήθως αναφέρονται ως nearfi eld οθόνες). Ανακολουθήσετε λογικά παράδειγμά τους με το δικό σας στούντιο, δεν θα χρειαστεί γιγάντιοκώνους ηχείων και ers πύραυλο-powered ενισχυτή, ακόμη και αν σας άρεσε η mak

Αποτελέσματα (Ελληνικά) 2:

1.1 ΕΠΙΛΟΓΗ όπλα σας
Επιλέγοντας τον εξοπλισμό που σας επιτρέπει να ακούτε (ή "παρακολουθεί") μίγμα σας
σήμα δεν είναι ένα έργο που πρέπει να ληφθούν σοβαρά υπόψη, γιατί είναι το παράθυρο μέσω του οποίου
θα πρέπει να βλέπουν ό, τι κάνετε. Για εκείνους σε έναν αυστηρό προϋπολογισμό, ωστόσο,
το άγευστο πραγματικότητα είναι ότι η παρακολούθηση είναι μία από τις περιοχές της audio
τεχνολογίας, όπου το ποσό των μετρητών που είστε έτοιμοι να πλατσουρίζουν πραγματικά κάνει
τη διαφορά. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα σε σχέση με την πρωτογενή στούντιο σας
σύστημα παρακολούθησης, το οποίο πρέπει να συνδυάσει κονδυλώματα-και-all λεπτομέρεια συνδυασμό με ένα
αρκετά ακόμη απόκριση συχνότητας σε όλη την μεγαλύτερη δυνατή φέτα του 20Hz έως
20kHz ηχητική συχνότητα του φάσματος, μια σειρά από χαρακτηριστικά που doesn 't έρχονται
φτηνά.
Τούτου λεχθέντος, όταν επιλέγουν τα στερεοφωνικά ηχεία που θα fulfi ll αυτών των δασμών,
σε όλες όμως τις πιο περιορισμένες στούντιο, υπάρχουν πολλά που μπορείτε να κάνετε για να μεγιστοποιήσει
την αξία σας για τα χρήματα. Πρώτα απ 'όλα, τα έπιπλα-κροτάλισμα επίπεδα έντασης του ήχου δεν είναι παρά πολύ
σημαντικό για την ανάμειξη σκοπούς, παρά τα όσα μπορείτε να μαντέψετε από το
να δει φωτογραφίες των πιάτων μεγέθους θηρία τοποθετημένα στους τοίχους του διάσημου
ελέγχου δωμάτια, οι περισσότεροι μηχανικοί μείγμα χρησιμοποιούν αυτά τα ηχεία κυρίως για χωρίστρα
η επισκέπτονται τα μαλλιά A & R άντρα! "Χρησιμοποιώ πεδία nearfi σχεδόν αποκλειστικά," λέει ο Chuck
Ainlay, "επειδή ακριβώς δεν είναι πολλές καταστάσεις όπου οι κύριες οθόνες
ακούγεται όλο αυτό το καλό. Οι δίκτυο στα περισσότερα στούντιο που προορίζονται κυρίως για hyping
τους πελάτες και να παίζουν πραγματικό δυνατά. "1" Δεν χρησιμοποιώ τις μεγάλες οθόνες στο στούντιο
για τίποτα », λέει ο Nigel Godrich,« επειδή στην πραγματικότητα δεν αφορούν τίποτα. "
2 θα πάρετε μια πιο αποκαλυπτική εργαλείο στούντιο σε μια δεδομένη χρονική τιμή, αν
πάμε για κάτι που οι σχεδιαστές έχουν περάσει τον προϋπολογισμό τους για την ποιότητα του ήχου
και όχι καθαρή δύναμη. Όπως συμβαίνει, το πιο high-profi le ανακατεύουμε μηχανικούς
στην πραγματικότητα βασίζονται σχεδόν αποκλειστικά σε μικρότερα ηχεία που έχει συσταθεί μέσα σε λίγα
μέτρα από τη θέση μίγμα τους (που συνήθως αναφέρονται ως nearfi ΟΠΕ οθόνες). Αν
έχετε λογικά ακολουθήσουν το παράδειγμά τους στο δικό σας στούντιο, δεν θα χρειαστεί γιγάντιο
κώνους των ηχείων και πυραυλοκίνητο ers ενισχυτής, ακόμα κι αν φανταχτερό mak