Leonardo used a pyramid design to p

Leonardo used a pyramid design to place the woman simply and calmly in the space of the painting. Her folded hands form the front corner of the pyramid. Her breast, neck and face glow in the same light that models her hands. The light gives the variety of living surfaces an underlying geometry of spheres and circles. Leonardo referred to a seemingly simple formula for seated female figure: the images of seated Madonna, which were widespread at the time. He effectively modified this formula in order to create the visual impression of distance between the sitter and the observer. The armrest of the chair functions as a dividing element between Mona Lisa and the viewer.

The woman sits markedly upright with her arms folded, which is also a sign of her reserved posture. Only her gaze is fixed on the observer and seems to welcome them to this silent communication. Since the brightly lit face is practically framed with various much darker elements (hair, veil, shadows), the observer's attraction to it is brought to even greater extent. The woman appears alive to an unusual measure, which Leonardo achieved by his new method not to draw the outlines, "mainly in two features: the corners of the mouth, and the corners of the eyes" (Gombrich), as firmly as that had been the use, before (sfumato).[34] There is no indication of an intimate dialogue between the woman and the observer as is the case in the Portrait of Baldassare Castiglione (Louvre) painted by Raphael about ten years later, and undoubtedly influenced by the work.

Αποτελέσματα (Ελληνικά) 1:

Leonardo χρησιμοποιείται μια πυραμίδα του σχεδιασμού να τοποθετήσει η γυναίκα απλά και ήρεμα στο χώρο της ζωγραφικής. Διπλωμένα τα χέρια της αποτελούν η μπροστινή γωνία της πυραμίδας. Το στήθος, το λαιμό και το πρόσωπο πυράκτωση με τον ίδιο τρόπο που τα χέρια της τα μοντέλα. Το φως δίνει την ποικιλία των επιφανειών ζουν μια υποκείμενη γεωμετρία των σφαιρών και των κύκλων. Leonardo αναφέρεται σε μια φαινομενικά απλή φόρμουλα για καθιστή γυναικεία φιγούρα: Οι εικόνες των καθήμενων Madonna, που ήταν διαδεδομένη εκείνη την εποχή. Τροποποίησε αποτελεσματικά αυτόν τον τύπο για να δημιουργήσουν την οπτική εντύπωση της απόστασης μεταξύ το sitter και του παρατηρητή. Το υποβραχιόνιο των λειτουργιών καρέκλα ως διαχωριστική στοιχείο μεταξύ της Μόνα Λίζα και το θεατή.

η γυναίκα κάθεται σημαντικά σε όρθια θέση με τα χέρια διπλωμένα, που είναι επίσης ένα σημάδι της νόμιμης στάση. Μόνο το βλέμμα είναι σταθερό για τον παρατηρητή και φαίνεται να τους καλωσορίζουμε αυτή σιωπηλή επικοινωνία. Δεδομένου ότι το φωτεινό πρόσωπο σχεδόν πλαισιώνεται με διάφορα πολύ πιο σκούρα στοιχεία (μαλλιά, πέπλο, σκιές), έλξης του παρατηρητή σε αυτό είναι έφερε σε ακόμα μεγαλύτερο βαθμό. Η γυναίκα εμφανίζεται ζωντανός σε ένα ασυνήθιστο μέτρο, το οποίο Leonardo θα επιτευχθούν με τη νέα μέθοδο, δεν πρέπει να θέτουν το πλαίσιο, «κυρίως σε δύο χαρακτηριστικά: τις γωνίες του στόματος, και οι γωνίες των ματιών "(Gombrich), ως σταθερά που είχε τη χρήση, πριν από (sfumato).[34] δεν υπάρχει καμία ένδειξη για μια οικεία διαλόγου μεταξύ η γυναίκα και ο παρατηρητής όπως συμβαίνει στο πορτρέτο του Baldassare Castiglione (Λούβρο) ζωγραφισμένο από τον Ραφαήλ περίπου δέκα χρόνια αργότερα, και αναμφίβολα επηρεαστεί από το έργο.

Αποτελέσματα (Ελληνικά) 2:

Leonardo χρησιμοποιηθεί ένα σχέδιο πυραμίδας για να τοποθετήσετε τη γυναίκα απλά και ήρεμα στο χώρο της ζωγραφικής. Διπλωμένα χέρια της αποτελούν τη μπροστινή γωνία της πυραμίδας. Στήθος, το λαιμό και το πρόσωπο λάμψη της από το ίδιο πρίσμα ότι τα μοντέλα τα χέρια της. Το φως δίνει η ποικιλία της ζωής επιφάνειες μια υποκείμενη γεωμετρία των σφαιρών και κύκλους. Leonardo αναφέρεται σε μια φαινομενικά απλή φόρμουλα για καθιστή γυναικεία φιγούρα: τις εικόνες καθήμενων Madonna, που ήταν διαδεδομένη την εποχή. Ο αποτελεσματικά τροποποιημένα αυτόν τον τύπο για να δημιουργήσετε την οπτική εντύπωση της απόστασης μεταξύ του εικονιζόμενου και του παρατηρητή. Το υποβραχιόνιο του προέδρου λειτουργεί ως στοιχείο διαχωρισμού μεταξύ της Μόνα Λίζα και το θεατή. Η γυναίκα κάθεται έντονα όρθια με τα χέρια διπλωμένα, το οποίο είναι επίσης ένα σημάδι της επιφυλάχθηκε στάση της. Μόνο το βλέμμα της καθορίζεται από τον παρατηρητή και φαίνεται να τους καλωσορίσω σε αυτή την σιωπηλή επικοινωνία. Από το φωτισμένο πρόσωπο είναι πρακτικά πλαισιωμένο με διάφορα πολύ πιο σκούρα στοιχεία (μαλλιά, πέπλο, σκιές), η έλξη του παρατηρητή να είναι έφερε σε ακόμα μεγαλύτερο βαθμό. Η γυναίκα που εμφανίζεται στη ζωή σε ένα ασυνήθιστο μέτρο, το οποίο ο Λεονάρντο επιτυγχάνεται με τη νέα μέθοδό του να μην εξαχθούν τα περιγράμματα, "κυρίως σε δύο χαρακτηριστικά: τις γωνίες του στόματος, και οι γωνίες των ματιών" (Gombrich), όπως σταθερά και ότι είχε ήταν η χρήση, πριν (sfumato). [34] Δεν υπάρχει καμία ένδειξη από το στενό διάλογο μεταξύ της γυναίκας και του παρατηρητή, όπως είναι η περίπτωση της Πορτραίτο του Baldassare Castiglione (Λούβρο), ζωγραφισμένο από τον Raphael περίπου δέκα χρόνια αργότερα, και αναμφίβολα επηρέασε από το έργο.

Αποτελέσματα (Ελληνικά) 3:

Leonardo Da Vinci χρησιμοποιείται μια πυραμίδα σχεδιασμός για να γίνει η γυναίκα απλά και ήρεμα στο χώρο της βαφής. Η διπλωμένη χέρια μορφή του εμπρός γωνία της πυραμίδας. Το στήθος, το λαιμό και το πρόσωπο λάμψη, το ίδιο φως που μοντέλα χέρια της. Το φως δίνει την ποικιλία της ζωής επιφάνειες η βασική γεωμετρία των σφαιρών και κύκλους. Leonardo που αναφέρεται σε μια φαινομενικά απλή φόρμουλα για καθιστή γυναικεία εικόνα:Οι εικόνες των καθήμενων Madonna, που ήταν διαδεδομένη εκείνη την εποχή. Ο ίδιος αποτελεσματικά τροποποιημένα φόρμουλα αυτή, προκειμένου να δημιουργήσει την οπτική εντύπωση της απόστασης μεταξύ του μαγνητοσκοπεί και τον παρατηρητή. Το μπράτσο της καρέκλας λειτουργεί ως στοιχείο διαίρεσης μεταξύ Mona Lisa και το θεατή.

η γυναίκα κάθεται τελείως όρθια θέση με τα χέρια διπλωμένα, που είναι επίσης ένα σημάδι της αποκλειστικά στάση.Μόνο το βλέμμα μας είναι σταθερές για τον παρατηρητή και φαίνεται να τους καλωσορίσω σε αυτή η σιωπηλή επικοινωνία. Δεδομένου ότι οι καλοφωτισμένες face είναι πρακτικά καταρτισμένη με διάφορα πολύ πιο σκοτεινή στοιχεία (μαλλιά, σύννεφο, σκιές), ο παρατηρητής στην έλξη για να είναι σε ακόμη μεγαλύτερο βαθμό. Η γυναίκα εμφανίζεται ζωντανά σε ένα ασυνήθιστο μέτρο, για το οποίο το Leonardo επιτυγχάνεται με τη νέα μέθοδο όχι για να σχεδιάσετε τα περιγράμματα,"Κατά κύριο λόγο σε δύο λειτουργίες: οι γωνίες του στόματος, καθώς και τις γωνίες των ματιών" (Gombrich), ως σταθερά όπως το είχε χρησιμοποιήσει, πριν (τεχνική sfumato) . [ 34] δεν υπάρχει ένδειξη για την προσωπική επικοινωνία μεταξύ η γυναίκα και ο παρατηρητής όπως συμβαίνει στο πορτραίτο του Baldassare Castiglione (Λούβρο) βαμμένο από Raphael περίπου δέκα χρόνια αργότερα, και αναμφίβολα επηρεάζονται από το έργο.